《鸣禽》是导演兼摄影指导劳伦·玛雅·戴维斯(Lauren Maya Davis)的一部短片，取材于她与儿童和获救狼一起工作的亲身经历。该片以感人时刻为中心，大致改编自美国作家BK罗伦（BK Loren） 的获奖小说《盗窃案》中的场景，是黑白电影界的一场视觉盛宴。
《鸣禽》在 2024 年柏林CICLOPE电影节上获得铜奖，在美国部分电影节上获得最佳短片奖，并且是SHOOT 2024第22届年度新导演展映的一部分。
索尼 FX3拥有高感光度和宽动态范围，640g的紧凑机身实现机动拍摄释放创作力，内置的XAVC编解码器通过专业级编码技术，在保证高效存储的同时实现了卓越画质呈现，无需外录设备也可获得电影级的素材品质，为导演戴维斯提供更多的创作灵活性。
《鸣鸟》讲述一名等待自由的囚徒通过内心之旅探寻过去与少年自我的故事。摄影指导Jack McDonald使用索尼FX3搭配1970年代日本产Kowa复古变形镜头，以超宽画幅营造出空灵幻境。个人会使用相机全画幅拍摄，而非后期裁剪 Davis透露，最终呈现独特宽幅比例，提供震撼的广角画面，让观众更真实地感受密西西比瑰丽而富有层次的地貌景观。 这一技术方案为探索黑白视觉质感奠定基础，Davis借此挖掘故事中的情感内核。
创作初衷是打造感官体验之作，一首真正的视觉诗篇 Davis阐释道，当时我正在研究人类神经系统与环境的互动，希望捕捉表达这种关系的细腻画面——如脖颈后神经的延伸轨迹、深呼吸时的紧绷与释放，以及类似细节。 经过对南方历史照片与黑白电影的视觉研究，Davis早早就锁定黑白影像。重要的是让作品具备永恒感，黑白消弭了时间印记她补充道，虽设定在南方，但可以是任何时代。选择黑白既出于这种考量，也为了纯粹探索光影艺术。每个画面都需具备层次质感，我们通过光影强化这些层次传递情感。
为实现永恒影像，Davis在参与摄影师Greig Fraser和Oren Soffer（刚结束《造物主》拍摄）的项目后，最终选定FX3。在《造物主》中，FX3是打造大片质感的关键设备。Soffer与Fraser奠定的技术基础，让Davis团队能专注创意而非攻克技术难关。协助Greig和Oren项目时，我就对FX3充满兴趣 Davis回忆道，后来与Oren深入探讨他们在《造物主》中的工作流程。
虽无巨额制作预算支撑，Davis与McDonald发现FX3具有极强适应性。我们从始至终保持双机拍摄 Davis介绍，一台架设定制云台，另一台手持。这种配置兼顾速度与灵活性，让我们能自由捕捉环境中不期而遇的美景。当犰狳或尘暴经过时，可快速切换设备抓拍意外之喜。
FX3的传感器与紧凑机身赋予团队在密西西比自由创作的底气：从手电照明的室内，正午艳阳下的草甸，到月光浸染的户外，无所不及。夜间厨房戏份仅用角色手电光源 Davis描述道，背景镜子反射光线形成美妙光晕，这原本是当日最后几场戏，却成为最激动人心的拍摄时刻。另一场夜戏拍摄废弃谷仓，我们再次在微弱光线下工作，但仍成功捕捉到背景天空的月亮。
双机配置配合小型团队，使用稳定器架设于移动UTV穿梭各场景拍摄。即便搭载沉重的Kowa变形镜头，FX3也从未成为创作阻碍。它提供惊人的景深过渡，让我们叙事并引导视角 Davis强调，就像孩童观察世界——感知每一个细节却尚未完全理解，因此形成强烈的感官体验。我需要确保团队有足够时间和机动性探索视觉诗意，实验故事的多重层次。笨重的设备会扼杀这种自由。FX3赋予移动自由，对我而言，这是激发创造力的关键。
戴维斯选择放弃外部RAW或ProRes，使用FX3的内部XAVC编解码器拍摄了整部《鸣禽》。虽然这是出于必要而做出的选择，但戴维斯却发现了她的工具包有多么强大。
“我一边拍摄一边调色，效果很漂亮。MP4绝对没问题。我们没损失（任何图像质量）。这真是令人印象深刻。”
随着《鸣禽》在全球的播出，戴维斯现在正在准备她的下一个项目。在从这部短片中吸取的教训和发现的推动下，FX3一直是她不变的创作伙伴。
索尼始终致力于通过创新技术，忠实还原创作者的意图。凭借在影视制作领域丰富的经验，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以满足高质量电影创作的各种需求。索尼电影摄影机系统以CineAlta系列为核心，包含在影视制作行业广受好评的数字电影摄影机CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在纪录片和电视剧创作中广受欢迎的全画幅电影摄影机FX9，全画幅PTZ摄影机FR7，适合灵活创作的FX6，轻巧便携的FX3以及年轻人的第一台电影机FX30。CineAltaB为多元化影视创作而生，丰富了索尼电影摄影机系统，赋予影视创作更多想象。此外，索尼提供高对比度和丰富色彩还原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虚拟制作工具套装，改善制作流程，助力影视创作者提升创作的自由度。
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